四、书画布局上的相通性“书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势生焉。” 蔡邕认为，书法要有阴阳之变，有了阴阳，就有主次，所以书法最终是在经营整张纸的黑白关系。画画也是这样，只不过画画不一定是黑白的，所以画画讲究的是相互之间的对比关系。浓与淡，深与浅，刚与柔，虚与实，明与暗，相对来说关系更为复杂。
五、书画审美上的相通性书法和画画都是内在灵性的展现，都是情绪的表达。画为心声，书亦为心声，书法和绘画外在的形式都是次要的，都是以形而传其神。书法和画画关系密切，所以人们往往会产生种种疑问。有人这样说：“善书者必能画，善画者必能书”。这个观点主旨在说明书画之间的相互联系，不必当真，你要知道，不可能每个字写得好的人都是画家，而画画好的人，也不一定写字就比别人强。
为什么说书法好画却不一定画的好？画画好的，字的个性不会太差？关于这一点要分成两部分来说。唐朝以前关于这一点很好求证，唐宋以前的很多书法家，他们并没有画作留存于世。唐代《历代名画记》记载：“王羲之风格爽举，不顾常流。书为古今冠冕，丹青亦妙。”可见王羲之是会画画的，画得还不错，估计只是当成闲时娱乐，没怎么发力，他主要的艺术成就还是书法。
唐代颜真卿、欧阳询，柳公权应该不擅长画画，即使会画，史书也不会记载，因为唐代的画家全是超一流的职业画家。擅长人物画的有阎立本，“擅长工艺，富于巧思，工篆隶书。”可见书法也很好。画圣吴道子，“曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。” 书法也不错。张萱、周昉皆“好文，能书，“ 韩滉“工书法，草书得张旭笔法。
” 李思训，“善丹青，书画称一时之绝。” 王维就更不用多说了，文人画的鼻祖，王维不仅诗写得好，而且通音乐，工书法，精绘画，是个全才，是文人士大夫理想的化身。由此可见，唐朝以前，书法好画却不一定画的好，画画好的，字都不差。唐朝以后到了宋朝，宋徽宗是书画双绝的大Boss，所以当时的书法家几乎绘画都有一定的造诣。
苏东坡现今有三幅画留传于世，《雨竹图》、《潇湘竹石图》和《木石图》，所以特别珍稀，价值连城，他的画匠心独运，富有张力。黄庭坚没有画作传世，但史书说他善鉴画，著有画论《山水决》，是苏门四学士之一，绘画应该也是精通的。米芾以书入画，曾任书画博士，自创“米氏云山”，是开宗立派的大画家。蔡京曾画有《爱莫助之图》献给宋徽宗，绘画功力应该也不差。
