最后，很容易区分假琴色和天然琴色。第一，除了黑色琴色，也就是人们常说的水银琴色之外，棺椁、丝织品等一些有机物中的碳元素实际上是被释放出来渗入玉中的，在其中形成的界限清晰明显，而且比它的琴色边缘还要过分的晕染。但古玉上的琴色大多是先干后渗。然而现在雕玉时，俏色的巧雕是先留皮再作工，就像在红萝卜上刻一朵花。无论是从左萝卜皮上刻出带秦色的花，还是用整个萝卜芯染花，仔细观察还是能看出来的。
古玉沁色的共性是什么？
古玉的沁色和玉石原石在自然界中形成的各种皮色没有本质的区别，都是玉石和周围环境中的铁元素碳元素等等相互渗透和物质交换形成的。只不过古玉上的沁色大多是先工后沁，而现在雕玉时的巧雕俏色留皮是先沁后工，就像在一个红皮萝卜雕花，你是留的萝卜皮做沁色雕出来的花，还是用整个萝卜的芯雕完花儿再染的色，通过仔细观察还是能看得出来的。
最后说一下，假的沁色和自然的沁色也是很容易区别的，第一是除了黑沁也就是人们常说的水银沁，其实是棺木和丝织品等一些有机物里面的碳元素游离出来，渗透到了玉石里面形成的界限比较清晰明显外，比它沁色的边缘多是有过度晕染的。而且，真的沁即便是沁的很浅很轻，用强光手电打对着光看也是不透明的，而仿古玉上面的假沁，即便颜色做的很深，对着光看也是比较通透的，明显感觉沁的不是那种深入骨髓，只是浮在表面的一层颜色。
看出土的古玉沁色要注意什么？
谢谢邀请！ 古玉由于在地下沉睡了几百年几千年，受地下各种化学物质的影响，从而产生了各种各样匪夷所思的色彩和质的变化，这种变化古人称之为沁色。 沁色的品种，据清人陈性玉记所载就有坩黄坩青孩儿面纯漆黑枣皮红鹦哥绿朱砂红鸡血红棕毛紫茄皮紫松花绿白果绿秋葵黄鱼肚白等100多种。
一般来说，黄色调的我们称为土沁，赫红色的称为铁沁，黑色的为水银沁，白色的为水沁，绿色的为铜沁 其中，彩沁色最为珍贵！五色沁最难得！三色沁也少见！白玉红沁是许多藏家梦寐以求的，也是市场最受追捧的沁色之一。 古玉沁色丰富多彩，极具神秘感！我们看出土古玉的沁色要注意什么呢？ 刘大同先生说玉器受地气，其各色之沁，皆由外而纳于内。
真的沁色深入肌理，由表及里，由外到内，有浓淡深浅变化的，层次感极强的。 而假沁则多是浮于玉表面，而且没有各种深浅不一的凹陷变化。 就拿红沁色来说吧。古人把红沁色分为宝石红朱砂红鸡血红樱桃红洒金红和枣皮红等。 其中朱砂沁最为珍贵！由于古人崇尚红色，认为红色吉祥富贵辟邪驱害鸿运当头红红火火！墓葬时喜欢往玉器上面涂满朱砂，同时在墓底铺上厚厚的朱砂，以示厚葬。
以至于很多出土玉器出现朱砂满沁的现象！ 这种现象往往伴随着局部开窗干裂纹牛毛纹饭糁现象出现。 所谓开窗，就是开窗见地之意，古玉受沁时在受沁部位中间露出一小块原先的玉地，让人能了解这块古玉材料的本来面目。 所谓饭糁就是指玉器内部发生质变产生了次生物，出现了类似饭粒玉米粥渣或其它杂色点状的物质。
历经千年的全沁色，玉质可能发生钙化或者鸡骨白，表面仍然可以看到局部变质，或者沁色过渡，形成这种全沁色至少需要1800年以上。 所以，我们在辨别古玉沁色时，要认真观察，看看到底是朱砂红还是铁锈红，或是其它什么沁不懂可以查看一下古玉鉴赏方面的书籍，或者问问行家，千万不要胡说八道！另外要综合材质器型纹饰雕工去判断！不要一味地否定自己或他人的藏品！ 朱砂在古代很稀少，采挖也很艰辛，贵比黄金！如果同时出现朱砂沁和铜绿沁的古玉，价值非常高！堪称国宝，可以定为国家一级文物！此外，我们还需要借助放大镜聚光灯，查看沁色是否浮于表面，是否出现在玉质疏松的或者绺裂部位。
一般情况下，开裂部位渗水严重，且随裂缝变化而延伸。裂纹颜色较深，裂纹周围颜色分布不规则。很多朋友说红变！不敢收藏红古玉，以为红古玉是带血的或者染色的，以至于错过了很多寻找的机会！相反，我最喜欢红软泥。到目前为止，我已经收集了100多件古代红沁玉。很多朋友来找我要鉴宝。我不仅不收费，还耐心给他解释。
