乾隆二十五年开始，整个西北地区开始有供玉进京，从此以后形成了乾隆朝的供玉制度。从乾隆二十五年一直到乾隆退位的前一年，每年都有大量的玉料进京，这就形成了中国历史上唯一的一个形成制度的供玉制度。这个供玉制度可以说是奠定了乾隆玉器之所以能超越前人而达到历史高峰的基础。而平定新疆也是我们说的乾隆特别引以为傲的一件自己的“十全武功”之首，所以从那以后只要有新疆玉过来他都会在玉器上面刻诗、题咏。
☆ 玉镂空花熏 清 乾隆供玉制度形成以后，一年分春秋两季将玉器按时纳入宫中。定例是一年四千多斤，这四千斤里面包括籽料大概一千斤到两千斤，如果籽料不够了用山料来补充，山料主要来自于叶尔羌、于田和若羌。乾隆时期的玉器很多是可以和南疆的这些产玉点出的玉对得上的，不管是颜色也好，质地也罢。除了和田籽料以外，剩下的不够四千斤的用山料来补充。
进了宫廷以后，这些玉料先是分等级，一般是分五等，挑好的先去画样，然后去制作，剩下一般不太好的玉料或者收藏，或者送给苏州、两淮盐政等地方用来制玉。再次的玉料，那些个头大的玉料会做山子，比如《会昌九老图》《秋山行旅图》等大件作品。☆ 玉《会昌九老图》山子 清 乾隆巅峰时期的巅峰工艺我们看乾隆的玉器的工艺，首先要从审料开始说，玉料来了以后乾隆要审，这个审料是有很多文人参与的，其中包括一些宫廷的画师和书法家。
因为很多玉器到最后要刻字，尤其是乾隆喜欢的、做的好的玉器，一些书法家也是要参与到里面去跟玉雕工匠一起完成制作的，所以乾隆的审料环节做的相当讲究，这一点正是我们现在玉雕作品里面常常缺乏的。乾隆的审料能细致到什么程度呢？他会根据玉器的色泽、纹理，整体它的流裂程度来设计：乾隆的笔筒常常会用碧玉来做，他会把一幅山水画就围绕在这个笔筒周围，成为雕刻，用镂雕也好，浮雕也好，阴刻也好，用各种方法，相当于把一幅山水画刻在这个笔筒上，而且这个颜色它会搭配的特别好。
尤其是一些日常的陈设用具和文房用具，这些画稿，大多数是有文人参与的，就是前面所说的宫廷画师。☆ 玉三羊尊 清 乾隆再说这个时候的精工细作，工艺上的精工细作也是“乾隆工”的精妙之处和超越古人的重要表现。大家都知道有个词叫“粗大明”，“粗大明”是什么意思呢？明代的玉器相对来说比较粗糙，跟清代玉器相比的话完全比不过清代玉器的精细程度。
这个“粗大明”常常会体现在一个是明代玉器玉料上面有点粗糙，另一个就是明代玉器确实在工艺上面跟清代玉器没法比。清代玉器，尤其是乾隆玉器，它在镂空处，在阴线处绝不偷懒，它的打磨和抛光都能做到完全手工的精益求精。☆ 玉《双童洗象》饰 清中期另外乾隆玉器也用染色，但是这个乾隆染色他并不是为了纯粹做假的染色，很多时候一个是为了巧色，一个是为了遮流，就是遮本身玉器上的斑和流，所以他会给它染色。
