那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。包浆，顾名思义：包裹着一层浆体。这个词的定义是很准确的，确实是从表面这层浆体逐渐演变而来的。为什么叫做浆，而不是叫做光呢。最简单的解释就是经过长时间的把玩之后，物件上面会形成一种有厚度的氧化层，这个氧化层就叫做浆。浆是可以沁到物件表层的里面的所以在视觉上会有一定的厚度，而不是抛光出来贼光飘飘浮浮的。
包浆的定义“包浆”，其实就是“光泽”，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓“包浆”。瓷器有瓷器的包浆，金属有金属的包浆，玉石和紫砂壶包浆也各不相同。甚至沉船外表附着的珊瑚海贝也可以被称作包浆。城市建筑外表的爬墙虎，时间磨去了建筑物表面的光泽，蒙上了一层沧桑之感。
这也可以称之为包浆。今天，我们重点说一下文玩的包浆。可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察则难以分辨。如果是崭新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最普通的光泽。包浆的形成其实，玉器、印石、铜件、砚台、瓷器等传世古玩之所以会出现“包浆”，原因之一，是因为人们长期把玩、擦拭的结果。
由于成千上万次把玩和擦拭，把这些器物表面磨擦得十分平滑，因此变得光可照人了。也因为这原因，一些小器件，如玉佩、鼻烟壶、砚台、印章、核桃雕件等等，人们把玩、擦拭、使用得更加频繁，“包浆”也愈加明显。当然，这里也因为人们手上和身上的油汗附在上面，年深日久，帮助了“包浆”的形成。包浆的科学解释“包浆”的光泽从光学原理来讲是一种折射，表面高度平整的物件形成的反射可以称之为全反射，而同一种材质表面毛糙未经抛光就不能反光，因为在其表面不能形成全反射。
反射出柔和的光泽是包浆形成最明显的特征。简单的说，就是大部分文玩在未经盘玩前的表面是不够平整的，所以光在它的表面只能形成漫反射。但是在经过我们的把玩之后，本来毛糙的表面被我们盘玩出来的包浆填补的十分平整，甚至达到镜面的水平，所以能形成更好的反光，显得十分有光泽。包浆的化学形成基础物体的表面产生化学反应，除环境作用外，跟物体的本质也密切相关。
从表面来看玉器和瓷器表面非常致密，但是在长时间的放置过程中，物体表面的分子与环境周围物质发生作用，细小的原子结构也一直在发生变化，虽然短时间内这种变化肉眼难以分辨，但是经过长时间的堆积，就形成了我们今天所见的“包浆”。总之包浆是岁月的产物，也是我们对文玩付出所得到的回报。这种变化是人与文玩共同努力的结果，是磨练自己心性的过程，包浆不单单是一层氧化物，它包裹的更多的是一段时光，一份乐趣。
黄花梨手串包浆时，另一半不能包浆了，这是怎么回事？
海黄手串不易包浆或包浆不均匀主要是其油性不够或油性不均匀。 现在黄花梨手串料基本是三二十年前的人工林，即人工种植的料子。其心材木质部玩家叫“格”，其直径也就比珠子的直径略大；有些商家把珠子做的比“格”还大，就会产生白皮现象。 这里就产生两个问题，一是人工林生长年限短，木材的油性还没长出来。
再就是为了把珠子做大，而是珠子带有白皮，白皮部分就更是无油性了。 玩海黄首选紫油梨，重量大的，其次考虑文理。 盘珠子是一个文玩项目，重在过程，盘的是心境。不要急，慢慢来，时间功夫到了，自有收获。有人开玩笑只要下功夫，转头都能包浆。这话也不算玩笑，八达岭长城上很多垛口的边沿有包浆的，就是长期的，多批次的“摸出来的”。
