值得一提的是，“老”翡翠传世的饰品很少，主要是摆件稍多，相当一部分“老”翡翠来源于出土文物，不一定适合佩戴。市面上很多“老”翡翠，其实是作旧处理，选购时要特别注意。翡翠中的“老”有两层含义：一是指“老”翡翠（古董），就是年代久远的老物件翡翠。二是指翡翠本身的一个品种，比如“老坑种翡翠”。翡翠本身的品质是决定其价值的重要因素。
部分翡翠可能会因为历史年代的附加，变得更值钱一些。另外给大家说说老坑种翡翠。老坑种翡翠指的是矿区产地。人们也常常把质量好、透明度高、质地细腻的翡翠，都算成是老坑种翡翠。在翡翠界，品质最佳、最具价值的翡翠品类就是老坑玻璃种翡翠。但并非所有的老坑种翡翠都能达到玻璃种、冰种的种水程度。老坑矿区产出的翡翠也有好坏之分，因此，其价格从几千到上百万不等，跨度区间很大。
清代翡翠究竟要不要抛光？有何讲究？
你好，清代翡翠制品肯定是要抛光的，这也是历代玉器制作的一个必要收尾工序。清代玉器抛光不但十分是必不可少的程序，而且还十分讲究，其阴线、地章、缝隙等都有仔细打磨处理，抛光效果更是较唐宋元明时期的玉器好得多，精美程度在历代玉器中也是有口皆碑的。清代玉作多为分工合作，由具有不同技能的人各主一环，其流程主要为开料、制胚、掏膛、精雕、抛光等，器型纹饰图案大多继承前代，很少创新，主要功夫都放在美化修饰细节上，除了刻意模仿战汉毛道跳刀痕外，大多砣磨精细到位，很少会出现麻底、跳刀、毛道、歧出之类的瑕疵。
清代玉工尤以“乾隆工”为尚，它们在玉作工艺上极为讲究，抛光打磨十分仔细，地子平整度仅次于战汉玉，几乎件件精品。 一般而言，清代玉器制作具有以下的特点： 1、阴线刻细密深镌，平直圆润，角度规整匀称，转折流畅自然，一气呵成，结合绵密，绝无断刀或续刀接痕和毛碴，且阴刻线较明代稍细而深，边缘推磨圆润。
2、镂雕层次繁缛，有强烈的立体感，砣碾精细。3、“减地阳纹”平齐划一，纹案均在同一平面凸起，地子干净平整，可与汉工媲美。 4、抛光细腻精良，器表光润洁滑，多呈油脂或蜡状光泽。 5、仿作“痕玉”，器壁修薄几近透明，打磨精细，光可鉴人。整体来说，清代玉器抛光由于技术和审美的原因，基本上以蜡状光泽为主，玻璃光较少见，主要体现在翡翠制品上。
清代翡翠扳指有人收藏吗，价值高吗？
你好，翡翠在中国的运用历史并不长，从明代才开始从缅甸进入，但在当时人们并不喜欢颜色比较杂乱而且不内敛温润的翡翠，不符合中国人对于玉石的审美。所以翡翠一直到清代中后期才得以大量运用，在得到社会上层的认可和垂青后，很快在民间流行起来。古人对于玉石的审美要求为颜色一致，而翡翠由于的颜色往往成线状或片状分布，所以很难像和田玉一样能采集大料使用，只能取其中小块颜色一致的料使用，从而清代翡翠制品很少见到山子、鼎彝等大件的成品，多为扳指、鼻烟壶、镯子、头钗、翎管、戒指等小饰品。
而且在颜色上，也多选青翠、乳白两色，也有少量血翡、紫罗兰等翡翠制品。清代翡翠制品在当时就价值不菲，有资料记载李莲英的一枚翠青满绿的翎管就花了一万两银子，而扳指更是八旗子弟和有一定地位财富的人的标配，成为一种社会风气，材质和工艺不一而足，其中翡翠材质的扳指更是是比比皆是，成为目前清代玉器收藏的一个热点。
目前由于大型的精品清代玉器已经被收藏完毕，都被各大藏家和名人雪藏，已经没有流入市场的可能，于是散落在各地古玩市场的清代小玉件就成了各地玩家搜寻的对象，其中质地细腻、颜色纯正、做工上乘的翡翠扳指无疑就是首选，一枚上好的清代翡翠扳指目前市场价也是不可小觑。目前的古玉市场，已不可能有精品出现，所以我们现在收藏古玉不要总是盯着高古玉、中古玉或者明清御制玉器，而是要把注意力放在存世量较大的明清民间玉上面。
清代老翡翠跟现在翡翠相比大部分都没有"水头"，那么现在收藏老翡翠有什么意义吗？
这种现象确实存在，是打磨技术所致，古时的打磨抛光跟现在是不能相比。翡翠很硬，手工抛光有一定的难度，导致早期的翡翠水头跟光泽都很差。现在的打磨抛光都用电动器械了，能把翡翠的本色完全处理出来，其光泽和水头都大大强于老翡翠。社会上很多人以为老翡翠比现在翡翠差多了，不值得收藏，其实这种观念是错的，老翡翠都是老坑料，其种水都比新翡翠好，只是生不逢时，在一个落后的年代，用落后的工艺生产出来工艺品。
