简单总结来说，所有年代的釉上彩（包括唐三彩和宋、辽金、明清三彩、五彩、粉彩等彩瓷），年代越久的，蛤蜊光越浓重；没有真蛤蜊光的彩瓷，年代不会超过百年；有蛤蜊光的，必须要鉴别出真假蛤蜊光。需要注意的是，严格区别真假蛤蜊光：真品蛤蜊光如同海蛤蜊的自然光晕光栅，随微小光照角度的变换而变化无穷；现代人造假蛤蜊光没有真迹的光晕光栅之自然特性，状如油漆般呆板。
康熙五彩瓷器都有蛤蜊光吗？
康熙五彩器的彩料，皆为天然矿物成分，是二次入炉低温烧制，故彩料中添加了适量的助熔剂铅，由于没有高温地釉（白釉或其它单色釉）的保护，加之年代距今较久远，矿物成分中的一些稳定性差的微量元素与空气中的氧产生理化反应，形成彩料表面绚丽多姿的蛤蜊光虹彩。需要注意的是，严格区别真假蛤蜊光：真品蛤蜊光如同海蛤蜊的自然光晕光栅，随微小光照角度的变换而变化无穷；现代人造假蛤蜊光没有真迹的光晕光栅之自然特性，状如油漆般呆板。
还应指出的是：一些在高温白釉（地釉）上，彩料周边的白地也显现蛤蜊光彩，这是光散折光光学效应，不是高温地釉自身产生的蛤蜊光；单色釉作为地釉的五彩（如墨地五彩和孔雀绿五彩），地釉上不产生蛤蜊光光学效应。简单总结来说，所有年代的釉上彩（包括唐三彩和宋、辽金、明清三彩、五彩、粉彩等彩瓷），年代越久的，蛤蜊光越浓重；没有真蛤蜊光的彩瓷，年代不会超过百年；有蛤蜊光的，还必须要鉴别出真假蛤蜊光。
了解蛤蜊光的成因、表象和真假鉴别，对于彩瓷断代有着重要的意义。此外，鉴别康熙五彩瓷可以从其特点入手：1、胎体康熙五彩瓷的胎体与康熙其他瓷器品种一样，胎质坚硬细密，瓷化程度较高，且洁白如玉。器物造型端庄稳重，器物无论大小，重量的比例合宜。后仿制的瓷胎无坚硬感，略显疏松，与之相比重量不是过轻就是过重。2、釉面康熙五彩瓷的釉面纯净细润，胎与釉结合甚密，光泽自然柔和。
后放者釉面浑浊不清，釉面的光泽显得漂浮，胎与釉的结合不够紧密。3、彩料清代初期五彩瓷的彩色用料一般使用明代遗留下来的旧颜料，因此有些色彩仍然带有明代材料的特点，有坚硬感，侧视下的釉面与彩有五光十色的光晕，俗语称其为“蛤蜊光”，即便是在白釉地的五彩瓷中，环绕在彩色纹饰的周围，也闪着类似彩虹一样的光晕，这种光晕是因为年代的久远而自然形成的。
后仿者釉面的彩色带有新彩的特点，无自然形成的光晕。4、纹饰康熙五彩瓷的纹饰画面有浓淡深浅的变化，并有阴阳向背的立体感，笔道自然流畅，刚健有力，绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。
后仿者纹饰的层次不清，笔道显得无力、呆板，因为是可以的模仿，往往线条生硬，画面多是有形无神。5、造型康熙五彩瓷造型品种很多，大的造型所占比例也多，如尊、觚、鱼缸等都超过前代。康熙时造型新颖，许多器物开陶瓷造型之先河，反映了制坯技术的精熟。如观音尊、棒槌瓶、玉兰花觚、葫芦瓶等，造型饱满、挺拔，有很强的装饰性和艺术性。
造型方面康熙五彩选择的瓷料精细，拉坯修坯端正细微，一丝不苟，坯体接口不留痕迹，这一点和明代不同；瓷胎是经过精心修坯的，但造型气势不失，仍留有古拙、凝重、质朴的感觉，这一点与清后期造型过于雕琢、轻薄之风亦不相同。康熙时无论官窑还是民窑，瓷器造型都很规矩严谨、古朴端庄，这和原料制备、制坯成型等工艺技巧的纯熟密不可分。
人为的蛤蜊光用酒精能擦掉吗？
蛤蜊光，谁都知道是由含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化而产生的。这是古瓷、老瓷器所特有的标志性表现之一，也是鉴定老瓷器的技巧之一。所以在仿古行业内有不少人一直在努力仿造蛤蜊光，但并不是很成功，仿的“蛤蜊光”多是在瓷器表面喷涂上一层类似胶水一类的物质，干了后可以现出类似“蛤蜊光”，用酒精可以擦掉。
