另外其外表光泽度与翡翠相比，毕竟独山玉所处的我国中部地区气候干燥，四季分明，其玻璃光泽度要略逊色于来源于所处东南亚的热带地区翡翠，这也是两者的主要区别。从质地方面来看，在收藏用于后续雕刻的原石时不要去入手表面杂色过多的独山玉俗话说：成也萧何，败也萧何，独山玉具有其它玉种所没有的多色性特点的优势，但若质地不好，这个多色性也会变成劣势，这是因为：在同一块标本或成品上经常表现为两种以上的颜色，这种现象经常出现在很多形体较大的独山玉原料或雕件上，数量达到四至五种以上，分为绿色、白色、褐色、青色与黑色等，它们相互呈浸染状或渐变过渡状共存于同一块石体上，质地也是不一样的，尤其是褐色玉块深浅不一而造成透明度不同，黑色玉块既不透明，颗粒粗大，大多呈块状、团状与星点状，而且黑色品种即使是单色玉的话，在独山玉中属于品种最差的，另外由于一块石体上各种颜色分布很不均匀，这种杂色类型的独山玉一方面对后期的雕刻会产生很大的分色难度，另一方面这种状态的杂色独山玉是当地很常见的品种，占整个储量的百分之五十以上。
若出现在市场上，会造成很多刚刚入门宝玉石收藏圈的人对此习性不太了解而轻易交了不必要的“学费”。入手独山玉雕刻件之前，要注意其外在抛光光洁度好坏，因为不同质地的抛光粉的选用对玉雕外表光泽度的影响很大而影响其观赏与经济价值一.玉器抛光技术自古就有人们在选择玉器时一方面是关注其质地，另外就是雕工，但却忽视了其外表的抛光效果，其实我认为抛光是玉器雕刻中占有非常重要而无法替代的辅助角色，玉器尺寸不分大小，品种不分产地，现在发达的玉器设计与雕刻工具已经克服了古代琢玉工具存在的各种不足，但无论如何精雕细琢，玉的表面始终会留下各种粗糙的印痕（除了玉器外，像木雕、石刻与竹雕等，都要经历过一个先雕刻后抛光的过程），若不进行抛光，其温润光洁的外表是无法显示出来的，先人们对抛光的认识已经有数千年，故很多出土的历代玉器就有很好的抛光效果，而那时候的抛光工作都是靠兽皮与丝绸为底进行长时间艰苦的手工操作，难度可想而知。
二.选用质地不同的抛光粉对玉的抛光效果影响很大在日新月异的现代，由于抛光设备的更新迭代，这个问题已经迎刃而解，独山玉也不例外，抛光好的玉雕，从表面看有一股晶莹度好，光泽度亮的感觉，尤其是青翠色独山玉、芙蓉红粉色独山玉与透水白白色独山玉、其表面玻璃光泽与翡翠几乎接近，这是因为对其外表抛光的材料是采用了适用各种不同质地类型玉器的高成本金刚石抛光粉，若是表面光泽度欠佳（例如手感发涩、镂空处残留粗糙度高的刻痕，孔径处不平滑等）则采用的是低成本的硅藻土抛光粉，好的抛光等于去除了玉器表面粗糙刻痕的有力方式，又像一层漂亮的透明外衣，使其的观赏价值与经济价值大大提高。
可以说现在玉器外观抛光光泽度的好坏还是取决于相关抛光材料选择的问题。结束语总之，收藏南阳独山玉，要从以下几个方面为参考才可入手：从颜色角度来看，尽管独山玉是多色玉集同一体，但可以入手以绿色主色调占比高为基准的独山玉为佳；从质地方面来看，不要入手表面杂色过多的独山玉原石，由于质地不一，后造成后续雕刻的难度；从雕刻件方面来看，除了雕工外，要注意其外在抛光度的好坏，因为这也关系到独山玉雕件的观赏与经济价值。
