新石器时代以石治石时期，其钻痕与古代使用金属钻具的钻痕，有相似特征。八，驱邪矿物残留自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用，古人以为它们有驱妖辟邪的功效，将它们置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿物粉末包裹或浸染，通过放大镜甚至肉眼就可以看到器物表面或缝隙中残留的矿物颗粒，在水化合以及弱酸作用下，致色离子由表及里渐进、深入地渗入玉器内部，颜色绚烂夺目。
考古发现，距今两万年前的山顶洞人就将大量的赤铁矿粉末撒在山洞中，也因审美的需要，将石灰岩制成的珠子染成红色。我国战国和汉代的大型墓葬中，经常有大量的朱砂以及被朱砂染得鲜红的玉器，如越王墓。总之，鉴定和评估古玉，既需要细微观察，也要全面分析；既要抓住微观，更要把握本质和整体的真实性，切忌以偏概全，放大或忽略局部。
清代离现在时间近，玉器整体风格与现代相似，几无沁色，您如何来区分清代与现代仿品？
清王朝玉器创作了又一个非常高的高峰。除仿古玉器外，玉器雕刻风格更加的写实。清前期顺治——乾隆（24年），玉雕继承明代风格，但稍有一些变化，工艺整体水平较明代有了很大提高，逐渐发展为后人称道的“乾隆工”。乾隆24年，清政府平定了准部叛乱，新疆好的玉料大量进入中原。乾隆设造办处，外设八地加工玉器，玉工主要就是苏州人，还有大批的扬州工。
此时清代玉器生产出现了很大的发展，表现在大玉件的琢制，加工精度提高，玉器品种多样及仿古玉器的大量出现。乾隆工突出玉图画，选用很好的料，制作雅致，细秀精巧，不惜工本，注意色与料的组合，有些摆件花插，瓶，炉等口特小，掏膛工艺很精，能掏到器壁很薄。同时期的番做，也称莫卧儿王朝，具有阿拉伯艺术风格的玉器传入宫廷，内地叫痕都斯坦，制作的玉器很精美，风格上带有大卷叶或番草植物的纹饰，有的玉器上还镶嵌宝石。
嘉庆以后，宫廷玉器衰落，民间玉器发展起来。清代工艺稍好的作品，往往做到了口、足平整，规矩，边线有锋棱，角部端正，玉器图案的准确性表现于人物、花木、山水图画及几何形图案方面，图案略繁但不乱，蔬密适度，有图必有意，其意必吉祥。说了这么多，清代离现在时间近，玉器整体风格与现代相似，几无沁色，那么究竟如何来区分是清代玉器呢？还是现代仿品？我觉得我们还是先从现代的玉器制作说起，自进入60年代以来电动工具的出现，提高了玉器雕刻的效率。
现代的仿古工艺品普遍的还是使用电动工具，用电带动圆形的砂轮加水雕刻，只是砂轮的大小不同而已。虽然现在转速可以设置快慢，但是电驱动顺着一个方向运动在玉器表面产生的痕迹，和清代半机械化工具水登的砣具磨制痕迹还是不同。电动工具由于转速快阴线边缘容易形成崩碴，阴线底部容易形成丝状条痕。老工砣工慢，砣具固定而手持玉做运动，手脚配合能很好的掌控，砣具在脚的运动下呈双向运动，加金钢沙加水来回磨制，阴线呈现两头尖、浅、中间宽、深的特点，这样组合出的长阴线柔软灵活不死板，另外由于是加沙加水来回磨制，阴线底部所呈现出的状态是磨砂状的，就算后期精打磨抛光还是有迹可循。
还有，除过阴线其表面的状态也是呈现磨砂状。虽然清代离现在时间近，经过100多年就是传世品也会有包浆。清代玉所呈现出的光泽如同脂肪光，经过这么多年更水润加上表面的磨砂状态更加温润不刺眼。现在的抛光技术很高超，也似脂肪光但没有岁月沉淀，显得光泽轻浮、带有贼亮的感觉。现在仿品做的拉丝工和清代的粗工拉丝已经没法认了，因此要综合的看不能单独依靠镂空拉丝一个方面来判断。
