勃拉姆斯的创作除了没有涉及歌剧以外，从巴洛克时期的大协奏曲、经文歌、管风琴众赞歌、前奏曲，到古典主义时期的交响曲、协奏曲、奏鸣曲、变奏曲等体裁，以及各种组合形式的室内乐、歌曲、合唱曲、重唱曲等无不涉及。勃拉姆斯扎根于古典传统的土壤之中，崇尚、继承古典音乐。同时他丰富和发展了古典音乐传统：旋律深刻、抒情，气息悠长，节奏新颖，常采用切分音和交错节奏、附点音符，以及功能和声。
变奏曲及变奏的手法是他的突出之处。他重视、热爱民间音乐，音乐中常有着朴素、清新的德奥民间音乐的因素。勃拉姆斯创作的管弦乐作品包括4部交响曲、4部协奏曲、2首小夜曲、《海顿主题变奏曲》管弦乐版、《学院节庆序曲》、《悲剧序曲》。勃拉姆斯的4首交响曲，每一首都是精心琢磨的凝练之作，前两首富有英雄奋进和田园情绪，后两首充满了沉重的心情，采用了古典交响套曲的结构，运用了对位和动机展开的手法，但都没有标题。
《关雎》《汉广》《蒹葭》三种风格的爱而求不得，你喜欢哪首？
野狐试答题主好，你太有眼光了，正如你所言，这三首爱情诗共同之处都是：“爱而不得”，我都喜欢可以吗？先看看原诗再说。《国风 周南 关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，君子求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。《国风 周南 汉广》南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。翘翘错薪，言刈其楚；之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。翘翘错薪，言刈其蒌；之子于归，言秣其驹。汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。《国风·秦风 蒹葭》 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。《关雎》我的理解是做梦娶媳妇的一首诗，一见钟情，单相思。但这个小伙很可爱，他“求之不得”就自我安慰，做梦“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”，直接敲锣打鼓娶媳妇回家了。
他没有悲怨哀伤，孔子说“《关雎》哀而不怨，乐而不淫”，也就是说小伙很会管理情绪，这正是我喜欢的地方。《汉广》隔江而望，暗恋很久的女子出嫁了，站在江边独自伤感，显然比《关雎》中的小伙伤感，大概单相思太久，用情太深的缘故吧，这和《关雎》一见钟情的情况不同，相同的是都很真诚。《蒹葭》也是和女子隔河而望，且相距甚远，有点似梦似幻。
有真实的影子，更多的是心中的爱的幻影。很多时候，后世当做理想的追求。李白的“美人如花隔云端”，苏轼的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”，戴望舒的“丁香姑娘”，都可以说是从《蒹葭》中的女子演化而来。有意思的是，三个女子，三个爱的对象，一个比一个离小伙远，但小伙子的感情是越远越强烈。要说最喜欢的话，那就和大家一样，选《蒹葭》吧，因为每一个人心中都有一个永远也追寻不到的美好的东西。
